自然と風景と建築
講演の前半に、自然に関係するいくつかのプロジェクトが説明された。同時通訳ということもあって、どうしても話の核心しか伝わってこないこともあるし、作品を通しても、それらの建築で全ての問題が解決されているとは思えなかった。やはり自然そのものの扱いに関しては、発想においてギャップがあるように思う。建築の解説に関しては非常によくわかったが、それらの建築で自然をどうしたいのかという問題になると、今一つ解決しきれていないような印象を受けた。というより、ペローの建築と自然との関係が、私には理解できないのだと思う。話している内容と建築におけるデザインとの間に、何かスッキリとしないものが残った。
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コロニーハーフェン(Kolonihaven 1995)は、木を囲うガラスのシェルターだが、ペローの自然に対する考え方は、これを見れば理解できるような気がする。ガラスという素材は、ペローにとって最も重要な素材でもある。ユジノール・サシロール会議場(The Usinor-Sacilor Conference Centre 1991)では、すでに存在していた洋館を中心に、地下に巨大な会議場を設置している。天井はすべてガラス張りで、円形平面のガラスは、洋館を取り囲み、ペロー自身の解説によれば、ガラスという素材はちょうど水のように反射するので、風景の中でまるで池のように映るのだそうである。必要容積を地下に埋めることで、既存の庭園の風景が維持されている。しかし少し気になるのが、自然の風景は以前からの姿をとどめることになるが、巨大なガラスの円盤がそこに横たわり、それを人は自然に感じるのだろうかということである。
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国立国会図書館関西館のコンペでは、既存の庭園を残すために、建築の巨大なボリュームが、やはりすべて地中に埋められている。見えるのは、巨大なガラスの屋根のみである。この作品は非常に美しく、私は大好きな作品だが、しかし現実的に考えたときに、この風景にこれだけの巨大なガラスをおくというアイデアが、最も適切な回答なのかということである。イメージとしては共感するが、どうしても強引さが感じられ、疑問が残ってしまう。
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また横浜国際客船ターミナルコンペやMoMA拡張計画コンペでも、ペローは自然を積極的に建築に取り込んでいくアイデアを示している。海のすぐ上に森林をつくったり、ニューヨークの中心地に巨大な庭園を造ろうとしているが、できればそれは素晴らしいことだけれども、現実的にいって、それが適切な発想なのかという疑問はやはり消すことができない。強引に感じられる。
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