ブーレーズのワーグナーは昔から有名で、そして最近はマーラーの交響曲にも積極的、そして作品を順にとり上げている、それなのにどうしてブルックナーはやらないのですか、という素朴な疑問に、この企画ははじまったそうである。ブーレーズ自身もブルックナーを指揮しない理由はなく、ザルツブルグ音楽祭で、ウィーンフィルとの協演により、ブーレーズ初のブルックナーが実現した、というニュースはすでに聞いている。当然のことながら、平行してレコーディングが行われていたであろうし、以前から楽しみにしていて、そして1999年中には発売するとのことで、非常にうれしい。
|
ブーレーズの演奏は、おそらく端正で非常に美しいブルックナーであろう。1950年代、60年代の歴史的名演によるブルックナーでは、音楽にどれだけ深みが感じられるか、精神性が表現されているかなどが、ブルックナーの音楽における最も大切な部分であった。そうしたイメージが今日のブルックナー像のひとつを作り上げている。しかしその一方で、ブルックナーの音楽は、ドイツの重厚なゴシック様式の大聖堂にも例えられるように、造形の美しさの際立った、荘厳な音楽なのである。おそらくブーレーズの演奏では、ブルックナーのそうした側面が明らかにされると思う。
|
ブーレーズはマーラーの交響曲で、それまでは感情的な表現が非常に重視されていた音楽において、かつてないほどに明解で透明な響きによる、端正な造形による解釈を示した。かつてバーンスタインがマーラー第9で、 人間の死との葛藤の壮絶さをあれだけの巨大な振幅によって表現したのに対し、どこまでも冷静に、隅々までクリアーな表現に徹したのは、まさにブーレーズならではといえるだろう。ブルックナーにおいても、表現に対する完璧なまでのこだわりでは、おそらくマーラーと共通のものが期待できると思う。20世紀の歴史において、ブルックナーの音楽は、フルトヴェングラー、クレンペラー、ベーム、ヨッフム、そして最近ではギュンター・ヴァントなどにより、重要なイメージが築き上げられてきたが、ブーレーズによるこの演奏が、20世紀最後の、新しくそして偉大な歴史となることは間違いないと思う。
|