ペトルーシュカ、火の鳥
ベルナルト・ハイティンクは、以前から私の最も好きな指揮者のひとりなのだが、彼がベルリンフィルを指揮して、ペトルーシュカ、火の鳥を新たに録音したのはずいぶん前の話になる。1988年から1989年にかけてだった。これらの演奏に触れたとき、私はすぐにすっかり気に入ってしまって、そしていまもなお非常に大切にしている演奏である。最近のハイティンクはすっかり肩の力が抜けて、非常に表情豊かな音楽で、色鮮やかに、暖かい音色である。そうしたハイティンクの音楽性が、ストラビンスキーのこれらの作品にぴったりとはまった。
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火の鳥は私が今までに聞いた中でも、最も表情豊かで、スケール大きな堂々とした演奏であると思う。最近よくあるようなシャープで精妙な演奏ではない。しかし一見どっしりとした重厚な響きであっても、音楽の細かい表情を非常に克明に描いていて、同時にメリハリが効いている。表現の深さに、明るさと影の部分の対比があり、いつもながらの生真面目なアプローチではあっても、ロシア独特の雰囲気を大切にしており、そうした部分はよく伝わってくる。
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ペトルーシュカもたいへんに素晴らしく、現在のハイティンクならではという演奏である。テクニック的に難曲で、オーケストラのうまさを競い合っているような演奏が多いが、そういう部分を全く感じさせないところがいい。もちろんベルリンフィルが演奏しているのであって、とにかくうまいのだが、技術的な部分はさりげない。ハイティンクのアプローチは、あくまでも音楽の豊かな表現であり、ひとつひとつの表情を非常に丁寧に描いており、音も明るく色彩的で、こんなに気持ちのいい演奏も珍しいと思う。精妙なディテールを追求した演奏も見事だが、そちらとは全くタイプの異なる音楽的な味わいが感じられて、そうしたところがこの演奏において素晴らしいところであると思う。
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最新録音 春の祭典とプルチネルラ全曲
ペトルーシュカ、火の鳥以来、ずっと待っていたのだが、1995年にようやく、三大バレーのうち残る春の祭典が録音された。そしてここには、全曲盤による歌付きのプルチネルラが収録されているのも、たいへん素晴らしい。だいぶ時間があいたが、その辺りにハイティンクの春の祭典に対する慎重さが伺われる。
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春の祭典では、まずベルリンフィルがあまりにも素晴らしい響きをさせていて、非常に感動的である。さすがにヴィルトーゾ集団ベルリンフィルという印象だ。色彩的で、色々な音が聞こえてきて、鮮烈な春の祭典である。そこにはハイティンクのストラビンスキーに対する独特のアプローチが存在しており、最近のハイティンクの音楽づくり全体に共通するところともいえる。ブーレーズをはじめ、最近の流行の演奏では、非常に均質な響きで、統一感の中にシャープなディテール、明解なテンポ、リズムが表現されている。ハイティンクの場合、そうした演奏とは、基本的な部分で異なっているようにも感じられる。非常にダイナミックな表現で、音楽の起伏が激しく、そうした部分は春の祭典独特の野蛮な色彩である。リズムに関しても、明解さはあまり求めず、どっしりとした、一歩一歩しっかりと踏みしめていくような歩みであり、重厚な迫力で、音楽に独特の厚みを与えている。ペトルーシュカ、火の鳥と共通して、ハイティンクは細かな表情を大切にし、ひとつひとつをよく歌い上げている。表現力豊かな春の祭典を目指しているが、決してバランスを失うことなく、しっかりとした音楽的な構造、骨格を保っているのは、やはりベルリンフィルの実力であり、そしてハイティンクの音楽に対する誠実な姿勢であると思う。
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そしてプルチネルラは、春の祭典以上にハイティンク向きの作品であるといえよう。やはりたいへんに素晴らしい演奏である。ここでも音楽は非常に表情豊かであり、角のとれた丁寧な音づくりには、随所に優しさが感じられる。聞いている人に対して、音楽全体が微笑みかけてくるようである。ハイティンクは歌の付いた全曲盤をとり上げているが、その企画もたいへんにありがたい。シンプルにまとまっている組曲も素晴らしいが、ここでは、人気歌手のオルガ・ボロディナも登場しており、歌をはじめ、組曲にはない多様な広がりがそこには存在して、音楽にずっと奥行きが感じられる。プルチネルラは室内楽的な傾向のある作品だが、ハイティンクは、そうした細部の表現に非常に丁寧なアプローチをしており、そこに感じられる音楽の楽しさは、近年のハイティンクの最もいい部分であると思う。
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