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ウィーンという都市への関心はというと、まずはじめに浮かぶのが「音楽の都」としてのウィーンである。そして私にとってさらに重要にも感じられるのが、世紀末に栄えたウィーン頽廃芸術なのだ。19世紀末から今世紀初頭にかけて、ヨーロッパの各地において、芸術における新しいスタイルを模索する運動が起きた。よくいわれるアールヌーヴォと同義であり、ウィーンではユーゲントシュティールと呼ばれている。当時の芸術界では、保守派により革新的な活動は排除される傾向にあったが、1897年に絵画、建築、工芸、デザインといった分野において、独自の展示活動を行う芸術家のグループ「分離派(ゼセッション)」が結成された。そうした当時の芸術が、次の世紀末を迎えつつある現在も、しっかりとそこに生き続けていることに感動する。ウィーンという都市、芸術、そして世紀末という時代に興味がある。
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画像は左から、ゼセッション館、エンゲル薬局、カールスプラッツ駅、ロースハウスである。ゼセッション館は分離派の活動拠点であり、その地下にある壁画ベートーベンフリースが有名だ。グスタフ・クリムトがベートーベンの第九交響曲の歓喜の歌をもとにして描いたものである。ずっと憧れの場所であったので、以前にはじめてそこを訪ねたとき、非常に感激したのを今も覚えている。エンゲル薬局は 16 世紀創業による古い薬局だが、1902 年にユーゲントシュティールに改装された。天使の描かれた壁面装飾は印象的で、こういったファサードによる数多くの建築やまち並みにより、都市が構成されているのである。素晴らしい風景であり、まさに世紀末ウィーンのムードを演出していると思う。当時のウィーンを代表する建築家がオット・ヴァーグナーであったが、数多い彼の作品の中でも特に私が好きなのが、カールスプラッツの駅舎である。黄金の装飾とその鮮やかな色彩感覚は非常に衝撃的であり、これこそまさにウィーン的に感じられる何かが、私には伝わってきた。
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しかし時代の流れとともに芸術表現は様々に変化、発展をしていくものである。音楽や絵画がそうであったように、建築においても、光輝く色彩表現、そして華麗な装飾表現に限界が感じられたのか、そこで現れたのがロースハウスであった。「装飾の罪悪」で知られるアドルフ・ロースの作品であり、徹底して装飾を排除したため、建設当初は非難の的になったそうである。新しい芸術の表現が、当時のウィーンのまち並みには馴染めなかったのである。しかしこうしたスタイルが、今世紀におけるその後の時代の主流として栄えたのは、現在の我々には知っての通りであり、それを考えると、こうした時代の流れを振り返ることは非常に興味深いことにも感じられる。1999.4
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